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金马入围职人操刀 揭霹雳《蝶龙之乱》下阙创作花絮

金马入围职人操刀 揭霹雳《蝶龙之乱》下阙创作花絮

霹雳剧作《霹雳英雄战纪之蝶龙之乱》下阕进入最终章,迎来高潮结局。剧中机械岛的场景,是由今年凭藉电影《素还真》入围第59届金马奖最佳美术设计奖的曾豪铭领军设计;负责戏偶造...

紫锦囊(中)激战灯蝶(左)与花影人。(霹雳提供)

霹雳剧作《霹雳英雄战纪之蝶龙之乱》下阕进入最终章,迎来高潮结局。剧中机械岛的场景,是由今年凭藉电影《素还真》入围第59届金马奖最佳美术设计奖的曾豪铭领军设计;负责戏偶造型设计的樊仕清,今年同样以电影《素还真》入围第59届金马奖最佳造型设计奖。

曾豪铭表示《蝶龙之乱》下阙的场景较其他的戏剧更为复杂,剧中连接两界的3大巨链,与偶的比例为1比1,这无法像真人剧一样到五金行买条锁链就可以使用,得考量是拍摄布袋戏剧,要顾及与偶的比例,还有操偶师可以承受的重量。

由于《蝶龙之乱》下阙是旧剧翻拍,许多角色都经过重新设计,以变化最大的超越时空人为例,原旧作的造型是一个秃头大叔,在新作中编剧暨总导演,也就是霹雳董事长黄强华(文章)在沟通戏偶造型时,指出想要颠覆过往造型,且要带有贵族气质、风衣造型的设计,即放权让樊仕清着手发挥,樊仕清表示,由于在霹雳的奇幻武侠世界中不需顾虑时代背景等条件限制,可以天马行空的创作,把脑中所有的创意发想都实验在角色造型上。

因此对于布袋戏电影首次入围金马最佳美术设计、最佳造型设计,曾豪铭与樊仕清都相当开心评审的认可,这对幕后技术性质的工作人员来说,是莫大的鼓励,也让他们对于自己的手艺被肯定而感到雀跃不已。

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